王十月短篇小说创作之葵花宝典十六条

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2020年5月13日18:09:32 评论 1,159 阅读 3616字阅读3分21秒

作者简介

王十月,编辑,小说家,1972 年生于湖北;著有长篇小说《烦躁不安》《31 区》《无碑》《米岛》《收脚印的人》《活物》,长篇科幻小说《如果末日无期》,短篇小说集《国家订单》《安魂曲》《开冲床的人》《人罪》《成长的仪式》,散文集《父与子的战争》,曾获第五届鲁迅文学奖、《人民文学》年度中篇小说奖、百花文学奖、《小说选刊》年度中篇小说奖等;现居广州。

少说第一

一花一世界、一叶一如来。标题删后面一句,境界反而阔大。

此正短篇小说妙处也,能少则少。

作者说得越少,作品空间越大。

短篇小说,首先是省略的艺术。

赵无极教学生绘画,反复强调:知道什么时候停笔。

我当编辑,选稿时,对短篇小说字数有变态苛求,超八千字难有好感。

这个没什么道理,纯属个人执念。

小说本就源自执念,本就有些不讲道理。

藏富第二

短篇小说最忌卖弄之心。

卖弄技术,卖弄学识,卖弄深刻,卖弄语言,卖弄生活,卖弄一切自以为是的东西。

时人多有学汪曾祺者,大多皮毛都不曾得到。

只因学习者肚子里墨水本就不多,偏怕读者看不出来,不抖弄一下心痒。

说到底,是不自信的表现。

读爱卖弄的短篇小说,如观做作的表演。

出戏。

作者时时提醒你在读小说。

戴大金表大金链的,鲜有大富贵者。

珠三角,常有亿万翁短裤拖鞋在街边店吃米粉。

变常第三

小说无非写两个字:变。常。

世道之变,人心之变,命运之变,以及这变后的不变,是谓常。

小说家要深谙世道人心之变,要能从“变”中寻出不变,这不变就是真理,是“常”。

短篇小说难写,难在有限篇幅内写出变与常。

断腿是孔乙己命运之变,儿子被狼叼去是祥林嫂命运之变,革命是阿Q命运之变。

鲁迅伟大,不在写命运之变,而是这命运之变背后的那不能变的悲剧。

时下太多小说只热衷于写变,故事惊心动魄一波三折,却不曾深察变后的常,于是流于平庸。
等而次之者,连“变”亦未深察。

世间事物,眼花缭乱,无非被变所扰,看不到变背后的常。

训练变中守常,常中察变的能力,是好小说家的基本功。

方法第四

短篇小说之小,只是篇幅小。

小篇幅,大气象,纳须弥于芥子,方是好短篇。

中国古人行文简洁,浅读容易忽略,深究却别有乾坤。

纳须弥于芥子,既是方法论,也是价值论。

动笔之前,给一个理由:为什么要写下它?

这既是方法,也是价值。是写作的合法性所在,也是一部作品成败的关键。

我们写作,无非是有话要说。

对生活、对世道、对人心有自己的发现、想法、感受,通过文学这一载体来表达。

故每写之前,问自己,是否有新发现,是否有话要说。

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