余华：百分之九十的茅盾文学奖作品，不如莫言最差的一部

莫言的胜利

为此在国外，莫言深受敬仰，早在他获得诺贝尔文学奖之前，就有学者认为莫言是东方诺奖的遗珠。在国内，莫言又巧妙地越过文学作品的出版审核，又针砭了时弊。所以很多同行作家都惊讶于莫言的作品奇诡和他身上奇异的文学光芒，但公开承认莫言能力的却寥寥无几，余华是一个最先站出来，并且“不惜”以自己久居文坛“沉默多年”的影响力高调为莫言“正名”。他认为莫言是一个良心作家，坚持独立写作。莫言既得体制承认，又巧妙鞭刺了人性之恶，揭露社会之阴暗。

只是余华在莫言获得诺贝尔文学奖之际，以“茅奖”做表述对象，虽然明证了莫言文学创作的奇诡之能力，但也将话头落在茅盾文学奖上。个中韵味需要“品”。他说莫言最差的一部作品都比百分之九十的茅盾文学奖作品好。莫言一共创作了包括《红高粱》、《丰乳肥臀》、《檀香刑》、《生死疲劳》、《酒国》、《天堂蒜薹之歌》及《蛙》在内的十一部长篇小说，可谓篇篇宏大，部部经典。最后因为这些作品共同而获得了诺贝尔文学奖，而之前只是因为《蛙》这一部小说获得了茅盾文学奖，其他的十部小说均没能获得茅奖。

余华和大奖的“爱恨情仇”

同样，余华尽管在世界文坛上声名显赫，甚至被誉为海明威和司汤达一样的人物，其作品《活着》和《许三观卖血记》都入围了二十世纪九十年代百位批评家和文学编辑评选的最具影响力十部作品，以及虏获了有诺贝尔文学奖风向标之称的意大利格林扎纳卡佛文学奖，但始终是没有任何一部长篇小说可以获得国内最高荣誉之一的茅盾文学奖。“评委看不全，群众全不看的弊端-曲高和寡”的茅盾文学奖每四年举办一次，2011年有富商李嘉诚先生赞助之后，由之前的五万奖金提升到五十万，为此争议不断的茅奖又迎来新“矛盾及争议”的双重挑战。

结语：文学创作者都背负着时代和历史的双层责任，在现实的监督与监督现实的警觉下，半生伏案也一生艰辛，思考当下且不畏将来。但不为“奖”来也为得到读者的共鸣和同行的认可，然而莫言获得了茅盾文学奖，同样也有诺奖的加持，习作不易，也算是花甲之年的抚慰，而余华呢。你如何看到余华一直无缘茅盾文学奖，同时莫言也只是获仅获得了一次茅盾文学奖，而余华却说莫言至少可以获得十次茅盾文学奖，还说莫言最差的一部作品也比百分之九十的茅盾文学奖作品好？作者：百家号·文史撰家