我是一个喜爱读书的人，而且口味比较杂，不挑食，什么作家的书都看一点，比如说文艺青年最爱的张爱玲、林徽因、包括钱锺书、杨绛、汪曾祺、梁实秋、沈从文、鲁迅啥的都略有涉猎，但是琦君（潘希真）却是我最喜欢的两位作家之一（另一个是汪曾祺）。
作家和读者性格有磁场，你喜欢这个作家，可能因为他（她）和你的性格有某种程度的契合，能够吸引你，容易产生共鸣。书籍和人也是有磁场的，爱读某本书，可能这书的包装和印刷符合你的审美，引起了你的购买和阅读的冲动。书籍也是有生命和灵气的，若干年前，当我看到《汪曾祺散文精选》《琦君散文集》这两本散文书时，就立即购买了。也许因为作家的文风和我的气质有点合拍，也许这两位作家和我的性格也有某些相似的地方，反正我是他们的“小迷妹”，从高中到大学，老是看他们的散文，老家九江那几本散文集都被我翻得有点旧了，这“千家文，都泛黄”的书页不就是我年少岁月和青春的记忆吗？
我上高中那会儿，有段时间《琦君散文集》可是我的枕边书，里面的文章都被我读了很多遍。如何评价她的文章呢？，我想到了她的好朋友，女作家林海音的一句话：“她散文的风格，文字朴实无华，但在淡雅之中也可看出是经过细心琢磨的。”对于写作风格，可以引用《牡丹亭》里的两句话“一生儿爱好是天然，恰三春好处无人见”来形容，再好不过了。
王国维有句话评价李煜词“粗头乱服，不掩国色”，其他人的词就像盛装打扮的美女，美则美矣，却少了那么一点“清水出芙蓉，天然去雕饰”的自然清丽之美。琦君的散文虽然写的是粗头乱服，生活屑事，不仅充满了佛家的慈悲心，而且芙蓉天然，不失东方文化的中正平和之美。林海音也是我很喜欢的一位富有情调的作家，“英子”奶奶非常爱美，还会自己设计衣服，她的《城南旧事》是我小学时的枕边读本，书中充满了我们东方文化的哀婉和惆怅，却哀而不伤，但是她说自己和琦君相比，自己就是个“大白话儿”，一南一北的两人，虽然性格相似，但是南方姑娘的琦君行文更加典雅，而且古文和古诗词功底更好。因为我看了林海音的评价还特意去买了她的散文集去看，你会发现她的散文里都是北京口语，北方人更加直接和大条，相比好朋友温婉典雅的性格来说，她是生活中盛明兰的姐姐如兰那种小太阳一般乐观的存在，非常热爱生活，也有把生活过得有情调和条理的能力，大部分人会喜欢这种开朗的性格。她们两个写文章和性格真的属于完全相反的类型，但是却相互欣赏，是终生的朋友，怎么说呢，好朋友大部分是互补的性格，实际上人不一定喜欢和自己相似的性格的人，因为太像了反而都知道对方的缺点和劣根性，性格互补的人对对方会自带滤镜，而且更容易发现对方的优点，反而能走的长久。
我小的时候，老爸曾经告诉过我一句话，我无比赞同，就是“你不一定要成为一个有大成就的人，不一定要成为人们关注的焦点，但是可以成为一个你在的时候，别人感觉不到啥，当你不在时，别人感觉什么地方有点不对劲的那种人”，这种“润物细无声”的温雅和体贴对我的三观影响非常大，所以当我读到琦君散文时，那种温婉恬淡、质朴平实、化痛苦为信念、转烦恼为菩提的气质，击中了我，让我感觉与作家存在某种心灵的契合，就像在茫茫人海里找到一个朋友那样的激动，从此琦君散文成了生活的伴侣。读什么书和读哪个作家的书依据个人性格和生活体念不同而不同，“萝卜白菜，各有所爱”，但是你特别偏爱某个作家的文章和书籍，说明你与该作家及其作品存在磁场关系，我与琦君之间不仅存在磁场，感觉磁力还特别强。
虽然童年充满了忧伤，但是她却把美好的事物呈现给读者，富有人情味，就像落花一片天上来，桃花流水窅然去，也很容易让读者进入她笔下那个和乐敦厚的东方世界。我认为，真正温柔的人不是因为天生温柔，而是饱经忧患之后才磨砺出的强大而极具体包容性的温柔，并用这真诚而又坚定的柔软对抗来自外界的痛苦。琦君是母亲，也是女儿，最懂得母亲“以天下之至柔驰骋天下之至刚”的独特力量，她一生都在书写自己的母亲，留下了很多关于母亲的散文，诚如作家白先勇所言“琦君写得最感人的文章几乎都是写她母亲”。
琦君古文功底深厚，有三位老师对她影响深远，一位是小时父亲聘请的林老师，一位是中学时期的王善业老师，一位是大学时的夏承焘。夏承焘（夏瞿禅）老师是浙东大词人，是琦君一生最敬重的老师，夏老师的许多诗词琦君都能信手拈来，文集中琦君就引用了不少，比如“已识乾坤大，犹怜草木青”“短发无多休落帽，长风不断任吹衣。”“月照松林风吹去，回首寻来尽是诗”“短策暂辞奔竞场，同来此地乞清凉。若能杯水如名淡，应信村茶比酒香。无一语，答秋光。愁边征雁忽成行。中年只有看山感，西北阑干半夕阳。”从这些诗词中，我们也能感受到，这位毕生致力于词学研究和教学的现代词学开拓者和奠基人，是一个温厚、慈祥的长者。
琦君由于家庭原因，受过比较好的文学教育，古今中外的名著看得比较多，书中名句摘引比比皆是，既有美国的《小妇人》“眼因多留泪水而逐渐清明，心因饱经忧患而逐渐温厚”，又有冰心化自郭沫若的“雨后的青山，就像泪洗过的良心”，更有杜甫的“莫自使眼枯，收汝泪纵横，眼枯即见骨，天地总无情”，还有白居易的“莫买宝剪刀, 虚费千金直；我有心中愁, 知君剪不得。莫染红丝线, 徒夸好颜色；我有双泪珠, 知君穿不得。”从作者喜欢和引用的词句就可以看出来这个人的性格，很明显她的气质略带忧郁而又温良敦厚，我就是这个性格的人，我老爸年轻的时候也是多愁善感，说人话带“林妹妹”体质，其实从古以来，爱看书的少年谁不有点多愁的敏感呢？“少年不识愁滋味，爱上层楼，爱上层楼，为赋新词强说愁”，年轻的时候，大家都是因为单纯、经历少，所以遇到一点点小事就忧愁，冲动。书中有篇文章记载琦君也不例外，当时她的夏老师说“少年人要朝气蓬勃，不要遇到一点事就悲啊、愁啊，年轻人有何事可愁呢，你们的未来很广阔，会大有作为的。”
每个人的性格是不同的，性格的形成即有先天因素，也有后天原因，甚至跟人们的生活环境、地理位置都有关系，有的人是因为基因的原因，先天性格不活泼，比如说我老爸是个抑郁质体质，年轻的时候敏感多思，文人体质，我就是遗传了这个基因，所以某些时候思虑会多一些，性格内敛些。有的人由于生活的变故，后天变得沉郁，比如琦君是因为家里有变故，经历了很多事情，父亲娶二妈，哥哥去世，母亲的郁郁寡欢，使得她也是多思忧虑，把心事付诸笔端。虽然吧，这个社会是更喜欢开朗性格的人，但性格本身没有优劣，外向型性格和内倾型性格只是存在的不同形态而已，其实很多发明家、作家、文人都是内倾型体质，内向的人思考更深刻；实干家、艺术家外向型性格居多，外向的人更善于与人打交道，他是通过和人打交道和倾诉来补充能量的。很多家长特别是北方的家长，不能理解内向孩子的寂寥、无聊、忧郁、愁苦的情绪，有的时候孩子得了抑郁症还强行拉着孩子去逛超市、散步、让其独自面对一些问题，我不认为这是对的。内向的人遇到一时解决不了的问题时，如果没有得到很好的心理疏导，容易出现问题。遇到问题怎么办？我很赞同我老爸的一个观点，就是“遇到不开心的事情时，可以把自己的感受用文字表达出来，或者遇到不开心的人和事，把他们当作是小说中的一段故事，就当是自己在体验生活。”这样不仅疏解了情绪，更重要的是 记录了生活，锻炼了笔头，提高了自己。琦君也是在十二岁时，由于遭受打击，对自己写作失去信心，心灰意懒，将满腹牢骚尽情向日记倾诉之余，养成了写作习惯，走上了写作的道路。
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