文学创作当有“情怀”

一个最简单的道理是，在不同人的眼中，这个世界是不一样的。作为反映社会现实生活的文学，在不同人的手中，也会有泾渭分明的高下之分。至少，在一般意义上，一个作者和一个只会哗众取宠的小丑还是有区别的。

我们说的正能量，并非是要求作者只会歌颂，而对生活中的黑暗面不理不睬；我们说的情怀，也不只是一味地唱高调，而从不曾低下头来审视自己脚下的土地。一棵大树，固然要扎根大地，可是只要那些向着阳光不断生长的，才能真正成为大森林中傲然挺立的参天巨木。当我们说，文学创作不能一味迎合低级趣味，不能为了好玩儿而文学，实际上也是文学本身的一种要求，或者说是一种底线。在此之下的，只能是某种文字流水线上的工业产品，根本谈不上文学二字。

曾几何时，中国作家是有“情怀”的，可是在商业化大潮之下，在娱乐风暴的裹挟里，我们连“为文学而文学”的人都找不到了，最时髦，当然也是最赚钱的，是为了下流而文学、为了恶搞而文学、为了低级趣味而文学。这样的东西当然适合流水化生产，以前的作家，写下百万字作品需要呕心沥血、剖心食髓，而现在的写手，一个作品就动辄百万字，而且还不是“代表作”。一个作家，如果连对文字最起码的尊敬都不在了，奈文学何？

情怀二字看起来空泛的很，但并非空无一物。对于作家来说，首先应该是一种责任感，或者干脆说，作家要像一个作家，不能领着读者们一起傻笑、一起堕落、一起逃避。如果文学只是某种工具，那么文学本身的就不会成立，所有对于中国当代文学的期待，也可以用货币量来衡量。但是，文学从来都不是一种工业，而是关于心灵、关于思想和关于情怀的载体。

从这个意义上来说，文学的情怀不是需要和不需要的问题，而是文学本身是否能够存在的问题。文学创作必然要与之相联系，而成为每一个作家的本质要求。文/曲晟