王十月短篇小说创作之葵花宝典十六条

征文网 2020年5月13日文学快讯评论3,706 阅读3616字

天真第五

毕加索说他14岁就能画得像拉斐尔一样好,之后用一生去学习像小孩子那样画画。

他临终时不无遗憾地说回不去了。

无独有偶,马蒂斯评论米罗说,能够不带偏见地观看事物需要勇气,他应该像孩子时那样去观察生活,假如他失去了这种能力,他就不可能用独创的,个人的方法去表现自我。

小说家是残忍的职业,它要求我们既清醒又糊涂,既世故又天真。

世间事,看不清不行,看太清也不行。

看不清,脑子里一桶浆糊,写出来的,自然是本糊涂账。

看太清,难免世故。

好的短篇小说,要世故到天真,否则是滑头。

文体第六

要有文体意识。

有些小说家,将短篇拉成中篇,将中篇拉成长篇,将一点感悟强抻成短篇。

各种文体,自有其特点、使命。

中篇小说如少年,长篇小说如中年,短篇小说如老年。

让少年人治国,让老年人航天,有违事物规律。

少年血气方刚,对未来充满好奇。

中年遍尝艰难,对万物有了敬畏。

老年身体退化,不再有争胜之心,对世事却已了然,修成智者。

故:

中篇小说要有热情,长篇小说要有敬畏,短篇小说要有智慧。

中篇小说是看山是山,重要的是作家对世界的体验。

长篇小说是看山不是山,重要的是作家对世界的疑问。

短篇小说是看山还是山,重要的是作家对世界的回答。

人物第七

鲁迅的有些短篇真好,三五千字,把一类人写尽。

他走过的地方不长草。

他写了祥林嫂,孔乙己,别人再不能写这一类人。

我们说这个人像唐僧,那人是贾宝玉,张三是西门庆,李四是潘金莲,谁又像林黛玉,谁像王熙凤,一个人酸腐,我们说他是孔乙己,一个人唠叨于悲痛,我们说她像祥林嫂……这些小说家塑造的人物深入中国人的心。

然后,就没有然后了……

小说还是要写人。

中国作家自鲁迅后,再没贡献出深入人心的人物。

老老实实塑造人的小说,鲜矣!

为时第八

上世纪八十年代以来的“纯文学”观害人不浅。

事实上,“纯文学”不是新事物。历史上,有过纯之又纯的文学,如大量的六朝辞赋,那些追究形式华美,词藻绚烂的文章,也曾洛阳纸贵。

骈文统治文坛数百年,被认为是至雅。

到韩昌黎、柳宗元,认为六朝辞赋华而不实,是最俗下的文字,主张恢复秦汉文章传统,提出文章合为事而著。

这是著名的古文运动。

韩柳推翻的俗下的文字,被冠以“纯文学”借尸还魂,至今阴魂不散。

今天,吃“纯文学”奶长大的一代作家,迷恋形式、词藻,贩卖一些二手的哲学而不自知。

据说,“纯文学”始作俑者李陀后来有悔。

我们警惕媚俗,也要警惕媚雅。

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