海明威 好作家、坏作家以及写作

征文网 2016年2月23日11:49:28
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1.好作家是亨利·詹姆斯、斯蒂芬·克莱恩和马克·吐温。这不是为他们的长处排的次序。好作家不用排次序。

2.第一,必须有才气,很大的才气。像吉卜林那样的才气。还得有训练,福楼拜那样的训练。还必须知道谁能写到什么程度,内心坚定不移,好比巴黎的标准量计永恒不变,免得假冒。作家还必须聪明,不计名利,尤其是要活下来。把这一切都集中在一个人身上,还得让他克服压在作家身上的一切影响。因为时间这么短,最难办的事情是活下来,完成他的作品。

3.作家的工作是告诉人们真理。他忠于真理的标准应当达到这样的高度:他根据自己经验创造出来的作品应当比任何实际事物更加真实。因为实际事物可以观察得很糟糕;但是当一位优秀作家创作的时候,他有时间,有活动的天地,可以写得绝对真实。

4.对于一个真正的作家来说,每一本书都应该成为他继续探索那些尚未到达的领域的一个新起点。他应该永远尝试去做那些从来没有人做过或者他人没有做成的事。这样他就有幸会获得成功。

5.越是好作家,他们说到他们自己的作品的时候越少。乔伊斯是一位非常伟大的作家,他只肯对愚蠢的人说明他在做什么。

6.衡量一个人的作品不在数量多少。如果你写了一篇又强烈又含蓄的短篇小说,人家读了就像读了一部长篇小说似的,那个短篇就能经久。

7.梅勒可能是战后最优秀的作家。他是写心理的,可是他最吸引人的就是心理部分。说不定他再也写不出像《裸者与死者》这样的作品来。如果他写得出来,那我可得注意点了。又来了一个陀思妥耶夫斯基跟我较量,跟陀思妥耶夫斯基先生干,谁也超不过三个回合。

  8.真正的艺术家既不象征化,也不寓言化,但是任何一部真正的艺术品都散发出象征和寓言的意味。

  9.一切伟大的作品都有神秘之处,而这种神秘之处是分离不出来的。它继续存在着,永远优有生命力。每重读一遍,你看得到或者学得到新的东西。

坏作家

1.真正的神秘主义不应当与创作上的无能混淆起来,无能的人在不该神秘的地方弄出神秘来,其实他所需要的只是弄虚作假,为的是掩盖知识的贫乏,或者掩盖他没有能力叙述清楚。神秘主义包含一种神秘的东西,和许许多多种神秘的东西;但无能并不是一种神秘;过火的报刊文字插进一点虚假的史诗性的东西成不了文学。也要记住这一点:一切蹩脚的作家都喜欢史诗式的写法。

2.一个作家因为不了解而省略某些东西,他的作品只会出现漏洞。作家不懂得什么叫认真的创作,急于叫人们看到他受过正规的教育,有文化教养或者出身高贵,这位作家只是鹦鹉学舌。

3.当一位作家略去他所不知道的东西时,它们在作品中像漏洞似的显示出来。

4.如果一个作家停止观察,那他就完了。

5.哪个狗崽子自己能写作,就不用上大学去教创作了。

6.说明一位作家写得好不好,唯一的办法是同死人比。活着的作家多数并不存在。他的名声是批评家创造出来的。批评家永远需要流行的天才,这种人的作品既完全看得懂,赞扬他也感到保险,可是等这些捏造出来的天才一死,他们就不存在了。

7.只有才能不大的人才具有阶级意识。

8.再没有比装腔作势、申请参加法兰西科学院或什么科学院的人更下流的了。

  9.千万不能笃信自己大写的思想,而要尽可能写得真实,坦率,客观和朴素。

论写作

  【冰山理论】

  如果一位散文家对于他想写的东西心里很有数,那么他可以省略他所知道的东西,读者呢,只要作者写的真实,会强烈地感觉到他所省略的地方,好象作者已经写出来似的。冰山在海里移动很是庄严雄伟,这是因为它只有八分之一露在水面上。

  【人物描写】

   1.作家写小说应当塑造活的人物;人物,不是角色。角色是模仿。如果作家把人物写活了,即使书里没有大角色,但是他的书作为一个整体可能留传下来;作为一个统一体、作为一部小说,有可能留传下来。如果作家想写的那个人物谈论旧时代的大师,谈论音乐,谈论现代绘画,谈论文学或者科学,那么就让他应该当在小说里谈论这些问题。如果人物没有必要谈论这些问题,而是作家叫他们谈论,那么这个作家就是一个伪造者……

  2.小说中的人物不是靠技巧编造出来的角色,他们必须出自作者自己经过消化了的经验,出自他的知识,,出自他的头脑,出自他的内心,出自一切他身上的东西。

  【写作与诚实】

  好的创作是真正的创作。如果某人创造一篇故事,忠实于他所了解的生活的知识,而且写得有意思,那么他创造的东西会是真实的。如果他不知道人们怎么思想、怎么行动,他运气好也许会解救他于一时,或者他可以幻想。但如果老是写他不了解的东西,他会发现自己在说假话。他说了几次假话之后,无法再诚实地写作了。

  【写作与生活】

  1.我的生活很好,但我必须写作,我要是不写点东西,我就不能享受生活的其他方面。

  2.你热爱生活等于爱你的写作,这就需要了不起的品质去抵抗诱惑。一旦写作变成你的主要的毛病和极大的快乐,那么只有死亡才能止住它。于是经济上的保障由于使你免于忧虑而成为一个巨大的帮助。忧虑破坏写作的能力。不健康是不好的,以此类推,它产生忧虑,而忧虑侵入你的下意识,破坏你脑子里储备的东西。

  3.一个作家最好的早期训练是什么?不愉快的童年。

  【写作的时间】

  我在写一本书或一个短篇小说的时候,每天早晨或天一亮就开始写作。那里没有人来打扰,天气或者凉爽或者寒冷,只要你一动笔写,就感觉到暖和了。你把你已经写过的东西读一遍,因为你一向在你知道下面要写些什么的时候停下笔,你就从那儿继续写下去。你写到你还有活力的地方,而且知道下面要写些什么,你就停下笔,力图捱过一个晚上,到第二天才去碰它。比方说,你在早晨六点动笔,可以继续写到正午……

  【写作与孤独及永恒】

  写作,在最成功的时候,是一种孤寂的生涯。作家的组织固然可以排遣他们的孤独,但是我怀疑它们未必能够促进作家的创作。一个在稠人广众之中成长起来的作家,自然可以免除孤苦寂寥之虑,但他的作品往往流于平庸。而一个在岑寂中独立工作的作家,假若他确实不同凡响,就必须天天面对永恒的东西,或者面对缺乏永恒的状况。

  【作家之间】

  作家应该独自写作。他们见面应当在写完作品之后,写的时候不要常见。不然他们就变成纽约的作家了。都是塞在瓶子里的蚯蚓,想从互相接触当中,从瓶子里汲取知识和养分。这种瓶子有时候是工艺品,有时候是经济学,有时候是经济——宗教。可是一旦进了瓶子,他们就呆在里头了。他们出了瓶子会感到寂寞。他们不想寂寞。他们害怕孤独地维持他的信仰,怕...

  【写作的训练】

  1.什么事情使你内心激动,你就要琢磨清楚使你激动的究竟是什么,每个细节都要记清楚,这样就能把实际情况写明白。如果还有别人在场,你就要注意他们心里是不是也激动,注意他们激动到什么程度,又为什么激动。不论什么事,你见到的方面越多,你了解得也越多。现在,你过分操心别人如何看待你——也许是因为是你年轻。可突然,你会发现,别人主要关心他们自己给产生什么印象。反正,你要忘掉自己……

  2.作家怎么训练自己?如果我们见了一条鱼,你要看准了,看每个人是如何反应的。你如果在鱼跳的时候兴奋起来,你就回想一下,使你产生这种感觉的具体动作是什么。是钓丝从水面上升起来,是它像琴弦似的绷紧,水开始滴下来,还是它跳的时候猛撞泼水的动作。回忆一下声响,说了些什么话。找到产生感情的东西;找到使你激动的行动。然后写下来,要写清楚,叫读者也看得见,能产生与你同样的感觉。

  【作家之死】

  死在幻想最还没有破灭的幸福的青年时期,光荣地死在生命中最辉煌的时期要比死在筋疲力尽,梦想破灭的老年强得多。

  【关于托尔斯泰】

  假如你要知道一部作品完美到什么程度,那么你就编选一部选集,把它试加剪裁吧。我这里说的不是作品好不好的问题。描写战争的作品,没有比托尔斯泰的作品更好的了,但那是一部宏篇巨制,其中描写的全部战斗和战役都能剪裁出来独立成篇。

  【关于福克纳】

  1.他有一个无法医治的大毛病:他经不起重读。你再读一遍他的作品的时候,你一直意识到你在读头一遍的时候他是怎么欺骗你的。

  2.我不想拿大海同他换县。他选他的县,我觉得一个县挤得慌,哪个县都挤得慌。可是他写一个县写得很好,我希望这个县永远使他称心如意。

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