从《王小波文集》中看到几篇王小波关于电影的杂文，虽然是写于二十多年前，但是他所述的现象和事实却都一直存在，当然中国电影在这二十多年里也是有一些进步的，像是科幻片和动画片都有了长足的进步，很遗憾王小波没能看到这些，若能看到，他一定会感到欣喜，当然也有可能失落，因为毕竟二十多年的时间，中国电影和整个世界都变化太大了，有些变好了，令人高兴，也有走上歧途的，令人失望。我本人也算得上是电影迷，看过的没有一千也有几百，但毕竟不是专业的电影评论家或者电影工作者，不能看的很透，大多都是在看热闹，可是见得多了，自然就有了一定的想法，但毕竟不是吃药多了就可以当医生。那么我就根据王小波先生的杂文和自己的看法，从几个小问题上讨论一下。
商业片和文艺片
王小波在《商业片和文艺片》一文中批评了好莱坞的大片，大多都落入俗套之中，让人倒胃口，这种都算得上是商业片，恬不知耻地如法炮制，让人们看到这种电影就感觉恶心，才换了下一个套路，接着又是这样，就像偏好一种食物一样，非要吃“伤”了为止。
当然这只是王小波先生的看法，也是二十多年前的看法，不过这立即让我想到了前不久，马丁·斯科塞斯老先生批评漫威电影不算是电影的事件，漫威电影可谓是电影史上非常重要的一种分类，从票房到口碑都无可置疑，也从来没让观众失望过，我们也必须要承认“漫威系列”的电影都是好的商业片，但是是否算得上是真正意义上的“电影文学”，这的确需要考究。
马丁老先生的一番话也立即收到来自漫威影迷的炮轰，之后《教父》的导演弗朗西也出面力挺自己的老伙计斯科塞斯，他说我们都希望从电影中学到点什么，但是我不认为这些千篇一律的东西能让我学到任何东西。这就又把问题拉回了王小波所说的，商业片和文艺片的区别就在于是否落入俗套。漫威电影也包括早起好莱坞的电影，爆炸、飞车、机枪充斥了整个屏幕，两个小时的电影一直都是乱哄哄的，确实很容易落入俗套、陷入单调。那么文艺片该是什么样的？大概就是像中国的导演冯小刚、姜文这样的吧，在外国也有很多，像卡梅隆、黑泽明这一类的，但是我们真的无法给商业片和文艺片下一个定义，就像这些导演一样，他们拍过商业片，也拍过文艺片。这么多年的讨论也一直没个结果，就是因为商业片和文艺片就像一个母亲的两个孩子，又不用，又相同，你像我、我像你，若非要把两个区分开来，那样的意义不大，也容易产生争议。
从我的观点出发，我不完全认同马丁的说法。既然是不完全认同，那一定是有一点点认同的，从现在电影的发展阶段和电影的功能来看，漫威的电影确实不算真正意义上的电影。但是马克思教育我们用发展的眼光看问题，一切定义和评价都是有局限的，人们的观点和想法也会随时间推移而改变的，我相信若干年后，漫威一定是电影史册中比不可少的好电影。在中国还有个和这个问题极其相似的问题，那就是金庸的小说算是文学吗？现在看起来非常可笑，金庸可是文学大师，怎么能质疑他呢，但是金庸武侠刚出生时一定也遭受了很大的批评，因为它有别于严肃文学，人们无法从中得到除了快感的其他东西。但是结果如何？时间推移，仅几十年人们就完全承认了武侠小说的文学价值，这不但是一种包容，也是一种改变。
我还从网上看到一种分类，也觉得十分有道理：票房好的叫商业片，拿奖多的叫文艺片，票房和荣誉都没有的就是烂片。我感觉这样的定义十分有趣，若非要分个彼此，这一定是一个不错的办法。文艺片和商业片本事师出同门，我还以为王小波的观点说一下两者的联系：“没有好的艺术片，就没有好的商业片”好的艺术片拍多了，看多了就成了商业片，商业片也往往是艺术片的精华结晶，如果一个人只看艺术片，那肯定是矫情的行为，如果只看商业片，也有可能会变笨。归根结底，电影即是文学艺术，也是娱乐消遣，至于商业片还是艺术片，那是学者该研究的事情。
中国为什么没有科幻片
这是王小波的一篇文章。现在看来中国有科幻片，这毋庸置疑，大众科幻一词也不陌生，刘慈欣的科幻著作《三体》斩获雨果科幻奖，很多人都读过，也十分喜欢。中国科幻电影的代表作《流浪地球》也是口碑票房双收，当然像《上海堡垒》这样的，大家不太喜欢，我不去评价它，但这已经充分证明了科幻电影在中国很有市场，很多导演愿意去尝试这样的题材。
王小波是二十年前写的这几篇文章，可能当时中国的科幻电影实在太小众了吧。王小波总结了“中国没有科幻电影”的几个原因，我先来评述一下这几个观点：
其一，科幻电影要求创作者有一定的理科基础，科幻不能完全脱离科学，否则就成了玄幻或是魔幻。其二，科幻要求创作者有想象力，科幻讲述的就是不存在的东西，就像在沙漠和大海中间找方向，没有很好的想象力，创作出来一定是失败的。其三，拍科幻电影需要很多钱，经费是一大问题，怎么让投资者投资科幻电影也是问题。其四，古怪的科幻电影如何顺应形势呢？应该怎么向上面交代，这玩意能教会人什么。
其实前三点都很容易解决，第四点就没那么简单了，涉及到观念、政策、时局，想想还有点可悲。
科幻电影的特点就是，看起来荒唐其实内在逻辑清晰严密，看似离生活很远，其实随时可能发生，看似很高端，其实就是未来的普通。现在的科幻片和科幻文学之所以能发展，主要原因还是人们观念的转变，越来越接受，越来越需要。王小波担心的前三点都已经解决了，但第四点还是限制的因素，有来自审核的压力，也有来之科幻本身的压力。那么科幻到底能给我们带来什么呢，也就是说我们为什么需要科幻呢？
其一是引人思考。现在看来科幻的主要主题大概都是一些人类导致的后果，比如环境污染，地球环境承载力变弱，我们在恶劣的环境下生存。比如人类文明消亡，外星人入侵地球，新的文明诞生。再比如说人类发明了机器人，因为太过智能所以反目成仇侵占地球。通过以上举例你一定发现了，科幻的出发点都是“人类”，都是人类在打破某种平衡后，造成了危机，这些迫使人类做出反应，这难道不就是在警示人类，对待现有的真实世界应该呈什么态度吗？通过这些来激励自省，去保护环境，爱护地球。
其二是正义至上。正义至上是亘古不变的话题，是人类世界永恒的话题，文艺作品早就向我们传达了邪恶永远无法战胜正义的概念，像科幻中的外星人入侵，机器人崛起都是在破坏正义，打破原有世界的生态、伦理、道德平衡，而人类的反抗就是在维护这种平衡，维护正义。这也是科幻能带来的思考和对时下的意义。
其三是人性。这一点詹姆斯卡梅隆做的最好，中国的《流浪地球》也不差，科幻在通过科技的手段让人感到视觉震撼的同时，还有跨越信仰、跨越宗教背后的人性，展现人性的美，也展示人性的恶。这是与科幻本身没有关系的，却是在科幻的背景下，才能暴露无遗的。
当然科幻的作用和价值还有很多，我想表达是，一部优秀的科幻作品中，除了剧情、演员、特效、想象力、科技感这些之外，要注重 人的本身，这是科幻的根本，也是文艺的根本。半岛精选文摘
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